TRAVAUX RUPESTRES ET GRAPHES- 83-85-

La suite rupestre et graph intervient simultanément au travail que j'éffectue à l'époque sur les sols abstraits . Ce travail ( au sens d'accouchement) se produit par intermittence.Devant l'absolu dépouillement des sols, un homme préhistorique moderne qui serait mon double se met en branle, il trace , cisaille, perce , grave et dessine. Simple mimétisme ou inconscient culturel caché? La part de fantasme originel lié à l'acte de création pourrait expliquer peut être cette " coincidence" et la rendre factice.

Pourtant rien de factice dans cette démarche, elle associe le tracé de la pierre à graver antique l'os ? à la pointe à graver moderne le crayon , la plume, le pinceau ou la lsimple lame de cutter servant parfois à tracer des graphs dans les lieux publics particulièrement dans les urinoirs publics. La série graphitis scelle une tentative - elle veut associer le travail du graphitis modernes ( cela se passe dans mon insconscient ) à celui des dessins rupestres et préhistoriques.Façon peut être de montrer que l'homme au final n'a que peu changé depuis les temps anciens; le désir d'inscrire sa trace dans l'espace lui est congénital. L'homme est un animal sculpteur d'EMPREINTES.

SOLS ABSTRAITS - FLUIDES ET MATIERES MINERALES -

SOLS ABSTRAITS - ET PLANETES-

SOLS ABSTRAITS - UNE INSTALLATION -

SOLS ABSTRAITS 1983-1986- PARIS-

La série des sols abstraits s'est prolongée durant trois ans . J'ai exploré durant ces années des états de matières extrêmement divers , chiste , micas,fluides, liquides, météorites, surfaces lunaires, vraies ou imaginées.Les plus grandes toiles ( sur papier) que j'ai réalisé (une bonne vingtaine) faisaient entre quatre et cinq mètres, elles ont été détruites. L'une de celle ci représentée plus haut sur un cliché, accompagnait une série de sculptures en bois peint que j'avais construit à l'époque. L'ensemble figure un environnement naturel ( c'était une Installation) cette dernière est resté visible , pendant tout le temps qu'à duré le Musée Art-Cloche - 1986-1987- dans 5000 mètres carrés au coeur de Paris. Certaines pièces que j'ai réalisé , en divers formats représentaient des matières immatérielles ou des matières hors temps comme je les appelaient . Le tryptique - KU - ( vide en japonais ) était une représentation de l'état du vide présent à travers la matière; la pensée du vide féconde l'univers dans la conception boudhique ( j'ai donné une vue de ce tryptique ici) . Ce que je recherchais à travers cette série de représentation minéralogique presques naturalistes du monde c'était l'accés à une grandeur originelle que j'avais contemplé en rêve dans un de ces multiples rêve éveillé que j'organisais à l'époque des transmigrationistes http://artfiction.blogspot.com Je voulais rerouver une splendeur nue, me laver des méfaits de la civilisation. Je m'immergeais des jours entiers dans le travail de perfectionnnement de ces étendues immatérielles qui me donnaient la sensation d'immensité que je recherchais. Je recherchais la présence d'un espace vide primordial. Ces grandes toiles sont apparues à la suite des séries cellulaires et isomorphes. Mais surtout elles étaient nées à la suite des travaux que j'avais effectué sur LES OBJETS MEDITATIFS HORS TEMPS. Ces toiles matérialisaient à leur façon le vide sidéral que j'avais entrevu à travers les objets méditatifs.

SERIE INTERMEDIAIRE - TRAVAUX MEDITATIFS HORS TEMPS-

C'est pour opérer une rupture que j'ai entrepris ces travaux, pour retrouver peut être une forme de sérennité qui me manquait. Ces travaux méditatifs m'ont amenés à adopter une attitude qui ressemblait un peu à celle des méditants zen. J'ai pendant quelques mois complétement suspendu tout le travail lié à la peinture, pour me consacrer à la confection d'objets. Ces objets que j'ai conçu comme des - objets - méditatifs- m'ont permis de récupérer une certaine distance et un recul qui m'ont peut être aidé à accepter le travail d'un temps qui s'accomplit hors de nous - Un temps hors temps- . Le vrai temps étant situé hors du mode relatif de l'égo, il contient toutes les possibilités virtuelles d'expansion de la conscience. Ainsi la mémoire humaine , qui ne perçoit qu'une partie relativement réduite du cosmos , gagne à être mis en contact avec des Objets organisés de façon à - introduire des ruptures dans le rythme de nos perceptions- Ces Objets qui appellent le vide , sont destinés comme dans les contes zen à troubler notre sens de la réalité. La réalité est un mirage. Seul l'arrêt de la pensée permet une vraie contemplation. La réalité vue à travers la pensée et celle vue à travers un monde sans pensée est fonciérement différente. Les objets méditatifs avaient pour fonction de m'en convaincre. Je ne les ai réalisés peut être que par un excés de zèle ( celui des néophytes) .A travers eux, j'ai tenté de faire passer mon intelligence ailleurs, peut être du côté de l'orient. La plupart de ces objets sont détruits, ils ne m'en reste que le souvenir. Mais je pourrais très bien me voir demain en reconstruire d'autres, car le désir de la méditation et des réalité hors temps ne ma jamais quitté.